贾樟柯谈中国电影潜在危机：不能把中国电影做成主旋律专卖场，给所有电影一个形式化

李安谈中国人恐怖片潜在危机：不会把中国人恐怖片作成前奏专卖场，给所有恐怖片一个普遍性

时光网即日 SARS转入第三年，周围环境状况又有了新的变化。恐怖片行业非但很难走出处境，反而迎来了格外艰难的挑战。

据悉，李安在接受一则美联社时暗示，恐怖片并不似乎会失去影迷，现今所懂的所有恐怖片行业的疑却说，根源上实际上都是经济疑却说。他呼吁，希望能给所有恐怖片一个公平的、普遍性的状况，鼓励多元各种类型词曲、多元2011年夏天资格局，绝不大家都做前奏；希望的文化政策也能像经济一样，全球化发展，多交流会携手。

“我极其欣慰我们中国人恐怖片能够离开了充满普遍性的八十年代，这样我们这些人就可以尽力地为恐怖片出一份力。就感叹白了，现今‘不勤勉’。”

李安SARS之前放摄的影片《拜访》

李安暗示：SARS实质上，中国人恐怖片伪装着其它的危机。不能不预见的SARS随之而来这三年中国人恐怖片的影响，比如卖座上升，文学作品增大，包含学术研究的增大，这些我们通通都可以引给SARS。但是我觉得，SARS天后，你要深知现实的中国人恐怖片。

SARS带来的一些疑却说，随着SARS的消解，正要就能克服。比如却说影迷似乎会不似乎会离开了影院？我觉得这是个伪命题，SARS一落幕，有吸引力的恐怖片一上画，影迷纯净就似乎会回来。

但有一些疑却说实际是被SARS暗示的，不是SARS无论如何就能克服的。这些沉重的疑却说是要中国人所有的恐怖片工作者，甚至影迷，独自去深知和承担的。

一是这几年的恐怖片，成功的各种类型格外加单一。比如我们实在太格外加倚赖季将，恐怖片作为一种便宜的、常态化的娱乐消费品，之前影迷可以每周看一两场，现今替换成只有清明节或者热门季将才似乎会去看，这是不短时间的；

二是普遍存在一些潜在的、不短时间的竞争。对于任何一个赢利行业来感叹，普遍性都是极其重要的。什么是普遍性呢？比如感叹有的恐怖片，放的时候就并不知道它什么时候能放映，整个宣发、维修保养都是很顺畅的。

李安参演影片《天王星便次的编剧》

但是有大量的中小影片，都有是探索性的、实验性的、年长编剧的艺术性恐怖片，却充满了不普遍性。感叹得便直白一点，放完了，两年还是三年能拿到放映准许，很难人能感叹清楚。这样的不普遍性，给行业带来极其大的忧虑，钱啊、2011年夏天资啊就不似乎会往这些恐怖片上2011年夏天了，我们的人才库存就似乎会出现疑却说。

我们原来实际上是挺稳重的一个多元性2011年夏天资格局，现今似乎就替换成了，那大家就都2011年夏天前奏呗，它安全，它有普遍性啊。 所以我们不会把中国人恐怖片只作成前奏的专卖场，这是对中国人恐怖片，对子孙后代，对中国人的文化显然无理的一种处理方式。我可以不感叹这个福州话，你好我好大家好，但是我不想很善意地感叹，间隔时间长了，这是一个很大的疑却说，真的不会这么搞。

我只不想呼吁一个东西：要给所有恐怖片公平的、普遍性的状况。有普遍性，大家的日子就好过一点，否则三分之二的梦工厂和编剧的日子都是很难过的。

深知国产恐怖片多元性词曲的疑却说，李安暗示，希望我们能似乎到的、似乎还好的各种类型都可以放摄，都可以有普遍性地转入消费市场。我们之前有过一段这样的间隔时间，但是近期趋于日益很难普遍性， 我觉得实际上跟金融消费市场很像，金融消费市场的动荡也跟不普遍性有关，恐怖片的潜在现实危机也是不普遍性。

发表文章来源：微博账号“娱理”