导演周芳：潜入深蓝寻找漂浮中国之美

的时候在不停调整一段距离，所以要到就不想到哪边是洞内都口了，那个时候还是挺紧张的。”不过，周芳和另一位化妆师之后要死，顺着洞内都壁摸索前排，所幸地内都是个拐角，有一天走反一段距离后未婚夫正要西行，最终尝试脱困。

这个“拿命创造的时下”的结果令她十分难过，在岩石内都外景到的盲虾，是国内影片内都面的首次。第本集《黑暗岩石》，就从“盲虾的爱恋密码学”入手娓娓道来。本来，盲虾经过几百万年的排简化，皮肤十分敏感，甚至能感知到微弱的的水交互作用到洞内都壁。而对伴侣的慕名而来则全仰赖它们发达的嗅系统——雌虾亦会在水内都面分泌“爱的讯号”，雄虾通过“闻香识西施”的模式准确地找回伴侣。“我们努力通过这样非常有趣的模式让大家明了到动物的契合暴力行为，来达到圣万的目的。”周芳在访问内都面时说。

盲虾

另本集《秘密中庭》的主题是红树礁，这么多年境外拍电影排过许多精美的红树礁画面，如何再拍电影出令观众们惊艳的红树礁呢？隙着这个问题，周芳和她的设计团队做了很长星期的勘察勘察。

退潮之上是960万平方公内都，而退潮放任则是无法丈量的未知，周芳努力用屏幕猎杀的也许是生态环境生命的奇迹，却是全人类与世隔绝的伤痕和共存的故事情节。“我们到了内都面国境外的西南方，一个叫北极村的村落，在这内都发现了一个有趣的物理现象，村子内都许多现今的房子都由红树修砌而成，这个物理现象慕名而来了我，为什么亦会在这个以前有这样契合的和红树相关的历史文简化环境呢？”周芳来到北极村勘察走访，并系统地洋底勘察，最终发现本来是这个以前尤其大规模的红树礁，死红树冲到岸上后当地渔夫就将其做成了这种现今但是冬暖夏凉的房子，视作洋岸线上一道契合的景观。

不论是红树所在的契合区位、生态环境环境，抑或是因红树而形成的传统文简化习俗，都都由连在一起了与境外截然有所不同的红树礁共存环境。“我努力能将这些和境外大堡礁红树、斐济红树不太一样的、除甜美之外还埋藏着内都面国讯号的红树文简化参阅给内都面国乃至世上。”

与鲨鱼为友 尝试简化身洋床动物恶魔

从外景第一部影片《找回洋豚》开始，周芳已与洋豚打了近十年的交道。她拍电影过全世上最有攻击性的八大洋豚——大茶色鲨鱼、鲨鱼鱼、公鹿鲨鱼和远洋茶色鳍鲨鱼，也拍电影过温柔可爱的独角鲨鱼、护士鲨鱼、洋豚，还有很多不像洋豚的黄龙鲨鱼、犬鲨鱼、须鲨鱼等30多种洋豚。

“我似乎最开始很却说洋豚，但是经过这些年的外景，对洋豚现在从惧却说到明了再到现在像朋友一样。”在周芳看来，洋豚并非是或多或少印象内都面那样最简单毫不留情的动物，比如时说，它们聪明有个性，有所不同的洋豚尤其有所不同的性格，与全人类二者之间尽可能实现情感的通往。“我跟洋豚有很多次面对面的交谈，记得有一次我在北洋下外景的时候被洋豚撞到了，面罩都被撞到掉了。”周芳平静地向新闻记者自述那次惊险的历振，“初期我就感受到，在这种无意的交互作用内都面，它们却是亦会因为我们距离很近，甚至它的嘴贴在我的手拿，就顺嘴把我吃掉，却是是这样的，它们真的不亦会无缘无故伤害我们。”

与洋豚结下不解之缘的周芳尤其非议它们的数量变简化及共存环境，“我努力每个人用自己的模式去确保环境、确保动物。对于一个洋床影片从业人员而言，最有效的模式就是通过我的影像，让来得多人明了这种动物，偏爱它排而确保它。”周芳时说。

事实上，在周芳外景内都面国漂浮影片的这五年内都面，随着外景的逐步系统地，她也视作了今后洋床共存环境最忠实的仔细观察者、详细描述者和恶魔。“从2019年开始，内都面国南洋出现洋豚的频率变得并不高，上周我专门去了洋南外景洋豚。对于洋床而言，大型动物就如同监测共存环境的晴雨表，只有环境变好了，食物变多了，雨林修复了，它们才亦会重回这片洋域。”周芳时说。

核心内容漂浮外景幕后花絮 揭示生态环境影片故事情节简化表述

在影片应将用领域，生态环境类影片外景重复性最高，而漂浮影片来得堪比站在金字塔塔顶。在漂浮，除了生态环境界本身的奇观性，来得大的区别在于，全人类用屏幕仔细观察这个世上的角度变得有所不同。

视作一名漂浮影片编导也却是最简单。装备要求、外景技巧、对漂浮动物的明了……在隙入一个孤单海区前，周芳和她的设计团队成员们亦会用漂浮无人机首次摸探。除此之外，在漂浮详细描述时用到的摄影器材大多与大洋无异，不过由于缘故了防水很薄，电子设备亦会脆弱很多。与大洋外景第二大的有所不同在于受到水分子及悬浮物质的游离和散射作用，投入洋浪内都面的光照亦会被巩固，到五米放任，70%的光照已被吸走，因此，充足的折射视作漂浮外景的重内都面之重。

洋浪如同一个截取器，截取着有所不同红色的光照。随着艇员有旧度的减低，红色是第一个被游离的红色，接着是红色、红色、蓝色，最后是蓝色，“这也是为何我们在洋底看得见的主要是蓝色。”周芳说明了道。然而，粉色的红树产卵、透明的盲虾、被誉为“蓝眼泪”的洋萤……它们都由连在一起五彩斑斓的洋底世上。为了第二大振度上还原洋底的真正面目，外景设计团队亦会做要到期染剂，还原真正的漂浮色彩。

外景时艇员一次的整整也却是固定，艇员的有旧度越有旧、湿度越低，外景的星期越短。“比如我们拍电影冰下的时候，在漂浮不能超过30分钟，不然双脚亦会承受不了。”

“我觉得非常难拍电影的还是生态环境动物。”周芳表示，“对于生态环境动物而言，一年四季、场所都亦会显现出很大的影响。即使在在此之后同一场所，你再次下水意味著它就不在了。”

为了拍电影到红树摄食的艳丽一瞬，周芳等待了两年。“那一刻，极其浪漫，极其神奇，人口为120人光点，犹如洋底星空。”自述起这一幕，周芳仍然难掩兴奋。

谈及自己对于生态环境影片如何完成故事情节简化叙事的思索，周芳时说自己坚信，“你要在执着观众们以前，先为执着自己。当你觉得对这个物种并不明了，并被它们的暴力行为有旧有旧慕名而来、偏爱上它们的时候，相信你所详细描述的这个故事情节也一定尽可能有旧有旧地执着观众们。”

“内都面国漂浮最契合的优雅似乎很难阐述，我亦会为了让用地大物博、源远流长、人类文明文明这些词汇来暗指，这是内都面国海区并不契合的尽可能执着我的以前。我们描绘出内都面国漂浮的清净新生、沧洋桑田，描绘出内都面国源远流长的人类文明文明，就是努力让世上看见漂浮内都面国，强烈要求全人类都由确保蓝色星球。这也是我拍电影戏的初心。”周芳揭示道。

监制|梁悦 茶色内都面华

筹备|振穗儿

主编|谢雨竹 振穗儿

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