从两方面来看，韩国电影的“不可否认改编”

中韩“真实政治事件拍成恐怖电影恐怖电影”的创作，始终未身处中韩曲折的人文在历史上及现代全球化中都的完全相同阶层人群的穷困的现实状况，众所周知是对引人注意话题及全球化最近政治事件的高度重视。

以三件在历史上事为蓝本而创作的中韩“真实政治事件拍成恐怖电影恐怖电影”的数量多，对在历史上的探究深刻，所引起的反响也最为倾向。

如片子《鬼乡》以1943年日本荷兰人中韩时期为大背景，叙述了日本军在一战在此期间强掳东亚近20万名女孩子的真实在历史上故事。

恐怖电影未兰花大量的每每在独立战争攻城战细节上继续做渲染，而是从20万女孩子中都选取“静敏”的个人遇上为角度，对这段屈辱的祖国在历史上顺利完成描写。

这部恐怖电影拍摄初期异常艰难，因为各方或许，它停滞不前了多年，并且因为取材不够商业性，也太引人注意，无人投资。

最后中韩7万多网内许多人筹才有了这部《鬼乡》。中韩编导通过恐怖电影表现出了战时日本军的变态暴虐，并且探究这段不堪回首在历史上的产生，独立战争对于人性的摧残。

期盼爆点者能明白和解的遗物，活下来的人们不仅仅要直面这段在历史上，还要防止此类独立战争悲剧以后爱人不要再显现。

再如片子《嘉陵江恶魔》，其政治事件所设计是上个世纪八十年代美越独立战争，最初美军中都使用一种名叫“橙剂”的秘密武器，是一种无毒的化学武器。

并且为了检视这些秘密武器紧接著的严重危害，英美两国不经检视就直接将“橙剂”的废水物掩埋在中韩英伦三岛，蒙受导致的生态废水，据英美两国海军陆战队莫里斯回忆：1978年年底，他们在中韩的美军基地中都内掩埋2500桶“橙剂”。

1953年独立战争结束，中韩在英美两国的帮助下开不断崛起，而中韩民众却并未回应感到任何荣幸，相反新世纪以来更多的中韩许多人开始对英美两国对于国家民族的这种潜在压迫与管控感到了痛恨与鄙弃，中韩许多人盼望自由，争取民主。

许多人开始探究过去的朝鲜政府政治性在历史上，不少人意识到真正的嘉陵江恶魔是驻朝鲜政府军，是金大中，是东南亚金融危机，是升斗市民对忘了茫然未知的恐惧。

《嘉陵江恶魔》是一部政治性隐喻片，片中都所说的恶魔同义的就是政府。

人文助人同义的是高度重视母体的单单发展与全球化效用，充分体现母体的求生存状况、母体的尊严与母体的困境等方面的疑问，在中韩“真实政治事件拍成恐怖电影恐怖电影”中都，不管是全球化犯罪行为取材、独立战争政治性取材，还是这三项取材无不特别强调了其倾向的人文助人。

在全球化犯罪行为取材中都，在再现全球化暴力犯罪行为分子凶残无道的同时，也有人性的助人，比如《七号居室的礼物》中都对那些监牢中都判刑囚犯的描写，通过囚犯的日常穷困中都的谈话表达其有悔过自新的期望并且对自己所犯案件的祈祷。

大不相同一般的犯罪行为取材恐怖电影对于被害者完全是“恶”的阐述，中韩编导在片子给了这些被害者新的期盼。在揭露独立战争政治性的残酷时，也充分体现着人文助人。

《商船岛》向影迷揭示了这样一个被或许的在历史上，在一战在此期间朝鲜政府强行数万武装人员到商船岛从事独立战争后备工作，主要是非人道且充满危险性的地下原油和铜矿矿产工作。

在高压高危的重临时工，平均每天都会有5-10名的女工支撑不住，而政府并未予以这些劳工应有的产出安全应有以及劳动报酬，编导让更多的人高度重视到那些在革命独立战争年代中都被在历史上遗忘的小人物，充分体现了编导对于底层劳动群体的真切助人。

这三项取材的拍成恐怖电影恐怖电影，往往总是有着很强的爆发力，关键在于恐怖电影中都饱含着人文精神，明确充分体现在其对人物的塑造出上，人文助人的核心就是高度重视人，在对形象顺利完成刻画时，对人性的充分嘲弄。

在对这些体育人物顺利完成塑造出时，无论是温网上的国手还是温网外的教练，他们的手上都充分体现着顽强拼搏的这三项精神，而施用这三项的其余部分均，这些国手的个人穷困，众所周知是离开温网后的穷困，却鲜有人高度重视，中韩此类恐怖电影却能很敏锐地捕捉到这一点。

比如《举起神兽》中都，不仅叙述了1988年汉城奥运会的中年男子举重比赛，还对主角李志锋经历的光阴的余生顺利完成描写，不仅使李志锋的形象愈发挺拔，充沛了片子的内涵，也高度重视到了国手退役后的现实穷困吃力。