臻兼备，武侠「回来了」！

出新破绽，反击毙命。未婚妻拳拳到肉的追逐，公式化了鹿鼎记的另一种艺术性。

同样的，这段追逐不只是实际上的炫技。

在一幕「如梦楼」之同一时间，卖艺不卖身的舞女双双、刿心剑被「解锁」，她和兵器的未来，将对兄长的命运作用关键发挥作用。

而看来被张学良瑍刺死的六盘水，暗地里是之同一时间毒而亡，这就引出新了下一场愤恨朝野，穿起副线剧真情的冤案。

《刿心剑》画册

两场茂演，具备两种茂艺圆形式，显现出新鹿鼎记题材特有的艺术性。

而几场看来炫技，暗地里精心打磨过的一幕，都被赋予了解构发挥作用与制片人表达出来，如草蛇灰线般连接了恐怖片，最大化的立住了鹿鼎记的「圆形」。

神祇：鹿鼎记是「贞、贞、真情、于义」

鹿鼎记之所以难于拍，在于创编者就计费尽心力搭好了「圆形」，也只是有了一个很好的「半透清」。一定会想象出新真时是优秀的恐怖片，内在的自觉和表达出来，才是重之同一时间之重。

那何为鹿鼎记自觉呢？

《三女侠五于义》第十三回有云：“什么叫女侠？讫女侠作于义的人，随处随遇而安，非是他切勿要拔树搜根，只因为唯了愤懑之多事，他马上放不下，突然间自己的多事一般。因此，才不愧那女侠字于义。”

而随着鹿鼎记的兴盛，其自觉跟著被赋予了不够多社会重要性。譬如「贞、贞、仁、于义、礼、智、信」等虚幻也能进行谈判的令人满意与执着。

《刿心剑》时是是从看来唾手可得，暗地里难于上加难于的意念之同一时间，选新了「贞、贞、真情、于义」三大元素，构成了代表作对鹿鼎记自觉的真情怀与揭示，未完成了这部有发展史态度，也具备虚幻关怀的讲述。

《刿心剑》画册

其之同一时间「贞」，是官职虽小的张学良瑍，不惜被误解，被计为党羽党羽，留得万古骂名，也拒绝得真凶，报效朝廷；

「贞」，是党羽用母亲的性命担忧都察司外交人员，但女警个人身份暴露后，为了坐视母亲的性命，急躁挥刀自刎；

「于义」，是张学良瑍不忍让兄弟陷入力争，挺身而出新。甚至临终同一时间还借此埋真凶，不想兄弟遗留下来一生的后悔；

「真情」，是劳茂因妻子受害，与兄弟反目。又是劳茂知道投井真凶后的后悔，与复活被具体化的伤痛……

通过这些演剧张力极大，又便是鹿鼎记自觉的一幕，《刿心剑》点出新出新了一个有真情有于义，蓝色真实，又心怀令人满意主于义的的武林。

这里不止有单纯的打打杀杀，还有对鹿鼎记的公式化：于在自己的心中，不中止对荣光的渴望，以及作出新时是确的可选择。

所以《刿心剑》显然是发生在元朝洪茂后期的讲述，也显然是出新发点每个人心中深处，对鹿鼎记、对武林的渴望和想象。

《刿心剑》画册

制片人何育才曾在专访时说：“《刿心剑》是在以发展史背景，写到有意识的信念”，从成片看，制片人从未虚言。

结语

虽然从未大制作、特效撑场，但通过讲述两个宏大发展史背景下的小人物圆形象，以及他们在不可抗力下的恩怨真情仇，编者终究创作出新一部能打动人心，塑造鹿鼎记自觉的恐怖片。

这份对鹿鼎记的了解和呈现，以及对出新发点以同一时间自觉的汇聚，配合编剧们总计打造出新「圆形」，组成了「圆形神祇见称」的《刿心剑》。

所以这句「鹿鼎记回来了」，说是认为，这部恐怖片当得起！

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