他的草书丑了700年，却无人敢称“丑书”......

处士《盱眙回中》

处士 《彦和回中》

杨维桢的有些；大篆刻小知道为人处士“刷别号”内涵，而且；大篆刻中所的婉转的采用亦是备受处士启发。我们先看处士的《盱眙回中》和《彦和回中》的末期尾，就是连续的快速写多别号带来的婉转效果。

《倪瓒桐露清琴图米芾》

《篆刻五言诗词轴向》

而杨维桢的这幅《倪瓒桐露清琴图米芾》不拘泥爽利劲健，基底势欹横跌宕，留下了浓浓的专修米印痕。而《篆刻五言诗词轴向》则是借鉴了处士的连续多别号的“婉转”文中，并加以创造性的发挥，这些都是专修米的例证。

赵孟頫《与山巨源绝交文中》

大都巎巎《作诗后起诗词卷》

穷追不舍潮逆、寻古意

明代在赵孟頫的跟随下没落的标榜思潮中所，很多文中家都穷追不舍循古国法。其中所赵孟頫、邓文原等都传给了宋词，并且把宋词的宋诗词融入到了；大篆刻中所，例如赵孟頫的《与山巨源绝交文中》和《酒德颂》等。

到了明代中所后期，宋词之风更是是蔚然，其中所大都巎巎就是其中所的一个宋词球手，他的《作诗后起诗词卷》不拘泥果断，在圆转逆畅的；大篆刻中所增加宋词的加里挑出宋诗词，让小知道像是既活泼有韵味。

杨维桢《周氏故称加里阡表》

《醒游玉兰诗词卷》

备受这种以前的风气影响以及他自己对“分外”的渴求，杨维桢也表现出宋词的偏爱，皇象的《急就章》就是容普通人，他也是把宋词的宋诗词转化如此一来到；大文中的小知道中所，其中所《周氏故称加里阡表》与《醒游玉兰城诗词卷》是最具宋词情调的小知道，而且在其它的小知道中所也往往能看不到这一趣向。

明代中期社就会的动荡使得很多诗词文选项归隐来促如此一来----，杨维桢在这种状态下的创作者多不计工斋，粗头乱服，点画狼藉，乍看之中给人一种相反正统的古盗观者，然细细品味再次则想象狂而威风，虽密布却气势磅礴。

吴宽曾经评杨维桢文中国法幽：“大将班师，三军奏凯。”

这种名家古国法，故称过“入古”而促如此一来的“先以”，在元末期的文中坛难以置信耳目一新的想象。这种“幼小文中”幼小的很漂亮，仅仅是杨维桢自我性格的充分逆露，虽狂盗，何伤有之？