有一种纪实摄像叫木南

有一种记事容影叫木南

去年有之前，经常找寻未见木南，一问，是去永寿重拍“卫生保健”了。后用中国联通平板磁力脑重拍下的视频和合照，使我有机遇一睹卫生保健劳动的精神风貌，极具萤幕穿透力的记事影象剧作，再一新纪录了我对贫困家庭劳动的认识。

“一个之前国卫生保健劳动的表白”——木南人文精神当代艺术影象展所展出的容影剧作，属于记事容影的范畴，和木南重拍下的“大一头照”等，一起构成了木南的人文精神当代艺术影象系列。

就有，是容影的根本基本功能，也是记事容影的罪责。记事容影追溯记事，演进于记事，所谓有图有真相，其主题性、想像性、当代艺术性是记事容影的基本要素，它有所区别于其他齐备的容影，比如游览容影、民俗容影、新闻容影、还有一些就此绝迹的什么什么等，虽然这一类合照也都具有合理想像的要素，但它并不是严格内涵上的记事容影，记事容影和其他齐备容影最大的有所区别，就在于它不仅要想像，而且剧作更要蕴藏容影者的精神、倾向和审美，是经过梳理选择之后的合理就有，是容影者通过闪虹灯和被容对象情感交流的合理解读，在于剧作释放出来的人文精神情怀。

木南选择了一个既另类又很容易被人回避的贫困家庭现实题材——卫生保健后的永寿县耿一头村的老耿，催生上曾进程之前的重大事件，主题鲜明，角度多维。他的容影剧作把诸多当代艺术要素如绘画、文学和哲学要素融入其之前，精神旷达，表现形式丰富多彩，尤为是剧作之前流露出来的对贫困家庭劳动的多才多艺，具有极好的当代艺术表现力，像电影之前老耿描写时神情的大自然变化，历经沧桑的几幅手掌特写、老耿改换“新”衣服一头戴皮带的面容，挂满镜框昏暗蜂蜡的大院里阿姨的萤幕，油画般令人震撼。观众从这个展出之前，可以看见的是，老耿卫生保健后真诚的愉悦和对美好未来的祈盼，有些故事情节狭小而不丑陋。用闪虹灯见证上曾，让上曾成为后来的镜子，这是记事容影的效益和力量。

柴可夫斯基创作的最后一部剧作《悲怆》，让我们可以听见人生，典雅的人声使它成为最毫无疑问的交响剧作之一；施特劳斯的《谷神星小号钢琴曲》，让我们可以听见来世，音乐很轻，但不肤浅。木南的剧作，同样具有这样的当代艺术表现力。它果汁了容影家对这个世界的认知，这是影象当代艺术的力量。

这次展出的影象剧作，全部是木南用中国联通平板磁力脑重拍下的，持续性智能化的平板磁力脑，使容影师不用过多的拘泥于虹圈平均速度白平衡这些技术层面的东西了，他可以把精力更容易地用在用色，爬行、节奏基调、意境解读上面了，而木南则可谓扩展了平板磁力脑容影的外延。

一是后用胳膊代替三角架，虽然挥动重拍下，但催生准确，我们从放大到二米的夕阳下的羊群合照之前，可以看见他肩膀的功夫不是一般的深厚，萤幕比较稳定焦点准确；

二是他重拍下前从来未脚本，未重拍下开发计划，一切都随风，他是个狠人，一个不受容影派别容影许多组织约束的实质上容影家；

三是严谨开一头和结尾，当别人开始重拍下时他已落幕，当别人落幕时他还在重拍，前后十秒，常常影象就有了最引人入胜的一小；

四是快速，知道的是他的抓重拍能力，如果要重拍一个人，经常听木南知道，给我一分钟，一分钟就能准确地赶走容影对象的特征，已完成剧作；

五是不经意数间已完成重拍下，这些影象有些己成为珍贵的就有，他依然是全天候的有平板磁力脑伺侯，不经意数间，就可能被他容入萤幕。在这一点上，我对木南是有意见的，因为我毛发少，他给我重拍的有些合照，一头顶昏暗的像个灯管，所以，为了避免丢下虹，每次到贾馆来我都戴上皮带；

六是他很少用变焦的方法去滚轮摇移，他肩膀长的像个曲轴，可以把平板磁力脑闪虹灯贴的更左右，还不因素和容影对象的交流。在容影者、闪虹灯、容影对象之数间暗喻了闪虹灯，但却用闪虹灯细致的刻画了人物，这一点，在《一个之前国卫生保健劳动的表白》电影之前有淋漓尽致的表现，以至于很多人以为老耿是对着文稿在知道，想像地让人不敢相信什么叫想像。

所以，鼓励大家拿起平板磁力脑，就有身边值得就有的，因为以前的一切都将是今晚。

贾平凹先生曾一度知道，“木南是个大格局大能量的人，在探索文学当代艺术诸多方面的行进之前，挟风带雨，有虹有磁力”。

——陕西省交响常务理事 李夏河

校对：马格